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È una singolare testimonianza quella che ci è offerta dalla classe dei vasi dipinti a figure nere di produzione campana. Fiorita entro un arco temporale - tra gli ultimi decenni del VI e la prima metà del V sec. a.C. - in cui Capua manifesta la propria prosperità sia in sofisticati prodotti di consumo élitario che in manufatti artigianali di notevole pregio e successo, essa si affianca alla restante produzione ceramica indigena attenendosi a un tono svelto e dimesso, a una qualità di rado superiore a una onesta e vivace mediocrità. E tuttavia questi vasi ci appaiono, nell'insieme, come portatori inequivocabili dei segni dell'autonoma e variegata fisionomia culturale della capitale dell'etruscità campana, non integralmente allineata (neanche nell'assetto commerciale) alle strategie dell'Etruria tirrenica al tempo di Porsenna chiusino e volsiniese e di Aristodemo cumano. La storia degli studi registra il precoce riconoscimento della classe ad opera di Furtwangler (1886) e Patroni (1897), il fascicolo del Corpus Vasorum del Museo di Capua e, nel 1958, l'abbozzo di un primo corpus da parte di Paolino Mingazzini. Nel 1968 il fondamentale lavoro di Franca Parise Badoni individuò i principali gruppi, i loro rapporti e la loro dislocazione cronologica. L'opera che qui si presenta, innestandosi su questa tradizione di studi, realizza non soltanto un aggiornamento quantitativo della materia, ma, attraverso una minuziosa analisi morfologica dei vasi dell'intera classe, estesa ai vasi non figurati, tesse una prima rete tipologica (articolata in famiglie, raggruppamenti, tipi, varietà, varianti), cui vanno a sovrapporsi prima il rilevamento delle eventuali rispondenze tra forme e sistema distributivo degli apparati decorativi e, infine, l'ulteriore griglia rappresentata dal censimento e dalla classificazione, tipologica anch'essa, dei singoli motivi ornamentali e delle rispettive evoluzioni.